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Gustave Caillebotte (1848 - 1894) Raboteurs de parquet

La RĂ©daction



Raboteurs de parquet
En 1875
Huile sur toile
H. 102,0 ; L. 147,0 cm.
Don des héritiers Caillbotte par l'intermédiaire d'Auguste Renoir
© MusĂ©e d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

Ce tableau constitue une des premiĂšres reprĂ©sentations du prolĂ©tariat urbain. Si les paysans (Des glaneuses de Millet) ou les ouvriers des campagnes (Casseurs de pierres de Courbet) ont souvent Ă©tĂ© montrĂ©s, les ouvriers de la ville ont trĂšs rarement fait l'objet de tableaux. Contrairement Ă  Courbet ou Millet, Caillebotte, bourgeois aisĂ©, n'introduit aucun discours social, moralisateur ou politique dans son oeuvre. L'Ă©tude documentaire (gestes, outils, accessoires) le place parmi les rĂ©alistes les plus chevronnĂ©s.
Caillebotte a suivi une formation académique auprÚs de Bonnat, et la perspective accentuée par l'effet de plongée et l'alignement des lames de parquet est conforme à la tradition. L'artiste a dessiné une à une toutes les parties de son tableau, avant de les reporter au carreau sur la toile. Le torse nu des raboteurs est celui de héros antiques. Mais loin de s'enfermer dans ces exercices académiques, Caillebotte en exploite la rigueur afin d'explorer l'univers contemporain de maniÚre inédite.
PrĂ©sentĂ© au Salon de 1875, le tableau est refusĂ© par le Jury, sans doute choquĂ© par ce rĂ©alisme cru (certains critiques ont parlĂ© de "sujet vulgaire"). Le jeune peintre dĂ©cide alors de se joindre aux impressionnistes et prĂ©sente son tableau Ă  la seconde exposition du groupe en 1876 oĂč Degas expose ses premiĂšres Repasseuses. Les critiques sont impressionnĂ©s par cette grande page moderne, Zola notamment qui condamne cependant cette "peinture bourgeoise Ă  force d'exactitude".


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